剧情简介
阿尔莫(🍅)多瓦编导的第二部作品，安东尼奥(🌰)·班(bān )德拉斯(sī )出演配角。影片中再次(cì )体现出了那种(zhǒng )及时行乐以及性乱(luàn )的(📿)题材(cái )，阿尔莫多瓦展开(📼)了以后贯穿他(tā )作品(pǐn )的“性(xìng )”主(zhǔ )题(tí )：(🕯)性迷乱(luàn )(💆)、性(xìng )(🔲)倒错、同(tóng )(🏐)性(xìng )恋、乱伦(lún )(📞)等(děng )等(🎫)。对这些不容于道(🚸)德(🖍)主义的主题(🤯)，阿尔莫多瓦(wǎ )采取了一种宽容甚(shèn )(🌚)至(📯)是理解的(de )暧昧(mèi )态度，赋予这些不(bú )堪入(rù )目(mù )(🗞)的行(háng )为一种扭曲的(🤠)美感和同情的解(🙉)释。正是这种暧昧(mèi )适(🤷)时(shí )的传(chuán )达出(🤲)从政治(zhì )和历史重压下释(🥕)放(fàng )不久的(🚴)西班(bān )牙民众的(de )迷(mí )惑与(yǔ )混(hún )乱。 对于(🍑)班德拉斯(🚗)来讲，如果说(🏻)因(yīn )为腿伤没实现当(🃏)足(🌪)球运(🌼)动(🚶)员的梦还有(yǒu )些无奈的(💿)话(🎥)，那么他(📧)盲打误撞(zhuàng )成了电影明(📸)星显然是(shì )幸(💸)运(yùn )的(de )。而后由(yóu )(🏴)西班牙著名导(dǎo )演阿(🐖)莫(mò )多瓦培养(yǎng )出来了一名优秀演员。从(🕕)1982年到(dào )1990年(nián )，他在六部阿莫(✖)多瓦(💑)的(🎴)影片中担任(rèn )了(🏸)主角。从1982年的(🔬)《情(🔍)感迷宫(🈂)》，1983年的《高跟鞋(💨)》，1988年(nián )的《濒临崩溃的女人》直(zhí )到1990年的《绑上绑下》，班(♟)德(🔝)拉斯(🏁)已(🍏)经成为(⏭)阿莫多瓦影(yǐng )片中(😙)不可(kě )缺少的(⛱)一种人性的(de )符号。 他拥有一(🍂)种“魔性”。但(dàn )不同于亚兰(lán )德(🏓)伦(lún )的魔性有着纯(chún )美(😛)的外(wài )(🥈)形作基底(🤙)，班(🥖)德拉(lā )斯的魔性是质朴(🌄)的(de )、(🙇)浑(hún )厚(🆕)的、带着催眠(mián )般的(de )(😫)性感。他的眼神(shén )，萃聚了西班牙最浓(👉)郁(🤖)的风(🚞)情，解释(shì )着一种优(🔦)秀的西班(📻)牙气质，令人(rén )次联想(xiǎng )到基因的神(shén )(🚄)奇(qí )。 安东(dōng )尼(📒)为(🍑)我(wǒ )们(men )提供了(🎁)“拉丁(👂)情人”的模(🎅)板。一(🈹)般拉(lā )丁(dīng )情人(rén )是(shì )(🍑)油(🐞)滑放浪的模样，安东尼欧却深(👌)情而真(🏰)挚(zhì )；他的浪漫情调(diào )浑厚(🧚)、绵长，带着(zhe )成就爱情的(de )力(➗)量。像汤(🧗)姆克鲁斯和布(🏽)莱德比特这类的美式金(jīn )童就稍微(wēi )欠缺了些这样的深度，诠释(shì )角色的手法(🏄)永远都比较儿童(tóng )化、比较肤浅；而安(ān )东(🚮)尼欧却能令人生阅历丰(fēng )富的中老年人(rén )都为之动容，应(yīng )该就是(shì )因为他(🥂)身(🔹)上那挥之不(🏐)去(🐆)的(☔)“制约之美(měi )”所造成(chéng )的吧
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