剧情简介
凯(kǎi )特(tè )琳(📼)·布雷亚(yà )的处女(🔸)作。讲述(shù )了一(🎡)个(gè )14岁(suì )的少女如何(hé )大(dà )胆探索她(tā )的性欲，整部影(😚)片充满(mǎn )男女性器官的特(tè )写(xiě )镜头，在保守的70年代(dài )被法国(guó )着名(🚨)的(de )《费(fèi )加(jiā )罗报》批为“对(duì )身体亲密(💻)关系(xì )的(de )公开(kāi )(✋)展(zhǎn )示和玷污(wū )(🤸)，使女性蒙(méng )羞"而呼吁禁演(yǎn )。因(🚻)此在(zài )法(fǎ )(⛳)国(😍)被冷冻(⛳)了24年(🥕)，直到(dào )2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事(🐾)的电影(🈸)相当独特(🌹)，以直(👪)接、不矫揉(róu )造作的态度表现(xiàn )(😝)性的(🏒)场景，直面性(xìng )的问题(😙)，充满(mǎn )了自(👌)由、前卫与(👵)实(shí )验电影的格调(🔞)。关(guān )于(yú )导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾(🍁)亚，身(🕕)兼(jiān )作家、导(🚻)演、演员(yuán )、编剧等多重身分。她(🕺)形容自己是(🚩)个“清(qīng )(🏸)教徒(tú )”，但这(zhè )很难和(hé )她的作品联想(xiǎng )在(zài )一起。她19岁时写的第(dì )一(🈸)本小(xiǎo )说《容易(yì )(🎞)相处的人》，在1968年出(🎁)版的时(shí )(🏖)候(hòu )，被列为18岁以下(xià )禁(🔝)止(zhǐ )购(gòu )买的限(xiàn )制(⏭)级小说；她23岁参(cān )与演出的第一部电(diàn )(🌽)影(yǐng )(👅)，是(shì )意大(🌶)利名导演贝托鲁奇的经(🧔)典(🌮)情色(sè )电影《巴黎最(zuì )后探戈》；她25岁时(🍏)将(jiāng )自(🤙)己的第(dì )四本小(😕)说《气窗》，拍(pāi )成她的第一部电(🤟)影《爱欲(😇)解放》，由于(yú )内容描(❣)述一(yī )个(🔘)14岁的少女如何大胆(dǎn )(🎆)探索她(tā )的(de )性欲，且(📻)里(🏈)头(tóu )充满男女性(xìng )器(👐)官的特写镜头，在保守的(🤯)70年代被法国知名的(de )《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公(gōng )(🌳)开展示、(🌛)玷污和(hé )侮辱(rǔ )，使女性(xìng )蒙羞”而呼吁禁演，因此在(zài )法国(guó )被冷冻了24年，直到(💃)今年(🐁)才得以(yǐ )公开(🏽)上映。她一再以作品(pǐn )挑战法(fǎ )国（甚至(zhì )全(quán )世(shì )界）的(🍀)道(dào )德尺度，有人(🐑)批评她(🏄)是“假艺术之名行(🔤)***之实”，有(yǒu )人(rén )赞赏她(📊)作品(🚔)里的女主角“闯进(jìn )陌(💁)生的性爱(ài )领(🥑)域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界(jiè )线”。可(🌚)以肯(kěn )定(dìng )的是：凯(🗼)特琳(🎴)·布(bù )蕾(🏟)亚代(dài )表某种(zhǒng )(⬛)法国(🍗)电影(yǐng )的(🗄)先驱，而且(😾)她(📰)的影(yǐng )响效力正在持(🌮)续(🚁)发酵中……(💴)凯特琳(lín )·布蕾(✝)亚声(shēng )(🧑)称(🔦)受了瑞典电影大(🚊)师伯格曼的《冬日(🤣)之光(📼)》影(🦁)响，才决定拍电影。她的处女作(📠)《爱(💺)欲解放》拍(pāi )摄(shè )经费(🔛)拮(jié )据(jù )(😿)，但这部以(🕙)第(dì )(😯)一人称叙(🕤)事(😫)的电影相当独特(tè )，以直(🧀)接、不矫揉造(zào )作(zuò )的态度表现(xiàn )性(❤)的(👬)场景(➖)、面对性的问(wèn )题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当(dāng )(📔)年的(de )美国地下电影极(jí )度相近(🐥)。十年后，她的电影《少女36》又再(zài )度受到大众瞩目，它(📲)不仅(💝)被(bèi )《纽约时(🔙)报》誉为“法国的《洛丽塔(🎿)》”，洛杉矶(🌓)时报更(gèng )形容它是“少数(shù )对性有如此吸引人(rén )地诚实探讨的电(🦑)影(🤼)，笔触(💆)如此(cǐ )新鲜又尖锐。”然而她的作(zuò )品并非企图藉对性器官(🔖)和性行为直(zhí )接地(dì )(🍛)描绘来挑起观者的性(xìng )欲(yù )，而是对人们的性(👊)态度作心(🐀)理分析上和形而(⚡)上的(de )申论(lùn )。因此她也(yě )(🈵)正大(🌫)光(guāng )明地被视(🚢)为(wéi )和萨(sà )德(dé )、西蒙(🕓)娜·波(bō )芙娃、波琳(lín )·雷雅吉（《O娘(niáng )的故事》）、乔治(🌥)·(🍼)巴(bā )塔(tǎ )耶、福柯等(👂)法国文(🕦)化界“败德(🔔)”传(🚪)统并列同侪，并(🌵)与日本(🛴)导演(💨)大(🎰)岛渚(zhǔ )(🏵)的《感官世(shì )(🏍)界》和(🌯)贝托鲁(lǔ )奇的《巴黎(💭)最后探戈(🎎)》遥相呼(🎠)应。不仅如此，她的才华并非只有在非主(zhǔ )流的(de )情色前(📪)卫电影(🍨)领域(🏘)受到瞩目。她曾(céng )和意大(dà )(🥇)利国宝级导演(yǎn )费里尼共同编(🎷)写他的电(diàn )影《船(😒)续(xù )前行》的剧本；而她(tā )的小说(shuō )《警察(🎄)》也(🏅)曾被戛纳金棕榈(lǘ )奖导演莫里斯(sī )·皮(pí )亚拉（拍摄过(💙)《在撒旦(🌔)的(🙆)阳(❌)光下》）拍(👞)为同名电(diàn )影，并由(🔭)法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索(suǒ )、(🈳)桑(sāng )德琳·波娜尔等(🛡)人主(zhǔ )演。可见她(tā )在艺术(🦃)界、文(wén )化界(🍔)、文(♊)学界、以及(👵)电影界蕴(🏞)藏的(de )深厚影响力(😨)。那(🎁)么，凯特琳·布蕾亚又(🗺)如(rú )何替她(🚹)电影无(🥃)可避免(miǎn )的争议性辩解？“我们活在一(yī )(🤯)个强迫接(jiē )受道德的(🔮)病态(💿)社(shè )会，我(🍧)企图操(😸)纵影像(🏝)去刺激(jī )观(🤟)众(zhòng )(🏁)，让他(tā )们思考自(🕜)己为什么会有这(zhè )些（坐立难安的）社(🎧)会的制(😙)式反应，然(rán )后明白这些恐惧(🎾)和(👞)反(🔘)感没什么(👨)大(🛃)不了(le )。我这(💗)样(yàng )说是(shì )因为我是第一个被这些主题和(hé )影像扰(🦀)乱的人。我是个清教徒(tú )形的(🍠)人，但你(🏊)必须(🎵)长大，并克(kè )服这些不合逻(luó )(➗)辑的反应。”“我(🖇)们(🙇)必须改(😼)变美学(xué )的符码，我们可以(😋)让排(⛴)泄(⚽)物和分(fèn )泌(mì )物变的(de )(🐰)可人(🧡)而美好。道德的反感来自美学(xué )的秩序，我们必须挑战（性）(🏙)器(🕘)官让我(🈵)们害(hài )怕(🎥)的事实。而(ér )女(🏿)性的(👪)阴部(bù )正如同(tóng )(😧)宇宙中的(de )黑洞。”她的最新(🏵)电影《罗曼(🚗)史(shǐ )(💀)》推出后，已经(🐍)受到影评人和观(guān )(🌟)众(♊)的(de )肯(kěn )定，使布蕾亚(yà )相(xiàng )信观众(zhòng )已能接受她(🧦)的处女(nǚ )作：“（我的）电(diàn )影(yǐng )还(hái )是一样，只(zhī )是观(guān )众进步(🍙)了。现(xiàn )在我们要看看(kàn )观众会认为它是***片(📙)，还是(shì )超越影像(📐)、进入影像所激(🐸)起(⤵)的(de )情感(gǎn )和(❌)反省。”
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